ケヴィン・ファイギ：マーベル宇宙を築いた男が直面する、再構築という難題

ケヴィン・ファイギ

Photo: William Tung from USA / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

生年	1973年6月2日 Boston
職業	映画プロデューサー・スタジオ社長
受賞	u30a4u30f3u30afu30ddu30c3u30c8u30fbu30a2u30efu30fcu30c9

マーベル・スタジオがロバート・ダウニー・Jr.をマーベル・シネマティック・ユニバースに復帰させると発表したとき——トニー・スタークとしてではなく、フランチャイズの新たな宿敵となるドクター・ドゥームとして——その動きは、キャスティング以上にシステムそのものを物語っていた。2008年、誰も欲しがらなかった俳優やキャラクターに共有宇宙という賭けを仕掛け、そのシステムを築き上げたエグゼクティブ、ケヴィン・ファイギは、あるシグナルを発したのだ。すなわち、その構造は神話を再構成できるほど頑強である、と。

ファイギはニュージャージーで育ち、南カリフォルニア大学映画芸術学部に6回出願してようやく合格した。卒業後はプロデューサーのローレン・シュラー・ドナーのアシスタントを務め、その後マーベルに参加し、初代X-MENのアソシエイトプロデューサーとなった——当時マーベルは自社で映画を制作する体制がなく、最も愛されるキャラクターを他社にライセンス提供していた時期だった。

2007年までにファイギは制作部門の社長に任命され、翌年にはマーベル・スタジオの社長となり、現在もその地位にある。彼が設計に携わった計画——数十の映画にわたる相互接続されたシネマティック・ユニバースを構築する——は、始まった当初は確実なものではなかった。2008年の幕開けとなった『アイアンマン』は、個人的な波乱の十年を経たロバート・ダウニー・Jr.を主演に据え、他のスタジオからはリスクと見なされた決断だった。2012年に別々にスタートした4つのフランチャイズを1本の映画に集結させた『アベンジャーズ』は、商業的に不可能と広く見なされていた。

ファイギはそれらの決断を一つ一つ承認し、時には社内の懐疑論に逆らって、その結果は業界を再形成した。『ブラックパンサー』はアカデミー賞作品賞にノミネートされた初のマーベル映画となった。2019年に公開された『アベンジャーズ／エンドゲーム』は、当時歴代最高の興行収入を記録し、『アバター』を超えた。2019年10月にファイギがマーベル・エンターテインメントの最高クリエイティブ責任者に任命されたとき、彼が統括するものはもはや映画フランチャイズの姿をしていなかった。それはメディア・オペレーティング・システムに似ていた。

この物語でしばしば軽視されがちな部分は、『エンドゲーム』から現在までの間に起こったことだ。2020年以降のDisney+への拡大——劇場映画が観客に文脈として視聴を求めるシリーズの連続——は、カジュアルなMCU体験をまるでシラバスのように感じさせた。2023年には『マーベルズ』が大幅に不振に終わった。2019年にマハーシャラ・アリの主演で発表された『ブレイド』のリブートは、開発に何年も費やされ、最終的に製作されず、ファイギは後に自らを「巨大な敗者であり失敗者」と公言した。2025年には『キャプテン・アメリカ／ブレイブ・ニュー・ワールド』が苦戦し、同年後半に公開された『サンダーボルツ*』は、映画が前提とするストリーミングの宿題を完了していない観客を混乱させた。2026年にファイギに突きつけられた批判——フランチャイズが単独作品の一貫性を犠牲にして相互接続性を最適化した——は、彼が完全に受け入れも完全に否定もしていないものである。

2026年12月に公開予定で、ルッソ兄弟が監督に復帰する『アベンジャーズ／ドゥームズデイ』は、蓄積された複雑さを断ち切ることを目指している。ロバート・ダウニー・Jr.演じるドクター・ドゥーム、ファンタスティック・フォーのキャラクター、そしてX-MENがメインタイムラインに同時に参入することは、『エンドゲーム』以来最大の収束となる。『アベンジャーズ／シークレット・ウォーズ』は2027年12月に続く。X-MENのリブートは2032年までの計画が進行中である。

ファイギは2026年6月に53歳を迎え、心臓胸部外科看護師のケイトリンと結婚しており、2人の子供がいる。2026年9月には、ウィル・ロジャース・モーション・ピクチャー・パイオニアーズ財団からパイオニア・オブ・ザ・イヤー賞を授与される。

『アベンジャーズ／ドゥームズデイ』は、観客とファイギ自身に、彼が構築した機構が2008年から2019年を定義づけたあの集団的切迫感をいまだ生み出せるのか、最も明確なシグナルを与えるだろう。問題はマーベル・スタジオが大作映画を作れるかどうかではない。問題は、観客とその大作映画との関係がかつてのようであり得るかどうかだ。

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