マイケル・ジアッチーノ、他人の名旋律を守り続けた作曲家が自らの音楽で勝負する時

マイケル・ジアッチーノ

Photo: Cristiano Del Riccio → This image, which was originally posted to Flickr, was uploaded to Commons using Flickr upload bot on 16 March 2010, 22:28 by Tabercil. On that date, it was confirmed to be licensed under the terms of the license indicated. / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

生年	1967年10月10日 Riverside Township, New Jersey, U.S.
職業	映画音楽作曲家
代表作	レミーのおいしいレストラン, ローグ・ワン／スター・ウォーズ・ストーリー, スター・ウォーズ／フォースの覚醒
受賞	アカデミー賞 · ゴールデングローブ賞 · 英国アカデミー賞 · 3 グラミー賞 · エミー賞

ハリウッドで、マイケル・ジアッキーノ（Michael Giacchino）ほど、受け継いだテーマ曲を数多く託されてきた作曲家はそういない。アレクサンダー・カレッジのファンファーレをスター・トレックへ、ジョン・ウィリアムズが生み出した恐竜たちの音楽をジュラシック・ワールドへ、そしてウィリアムズの銀河をローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリーへと受け渡してきた。スタジオが他人の音楽を彼に任せ続けるのは、ファンならではの敬意をもって扱うからだ。ところが、シリーズの枠を越えて長く残りそうな作品は、彼に守るよう求められたものではない。LOSTの謎めいた島で滑り込むように鳴る金管のフレーズ、台詞をひと言も使わずに夫婦の人生を描くカールじいさんの空飛ぶ家のワルツ、そして引退したスーパーヒーロー一家を彩る、威勢のいいビッグバンド風の金管の旋律だ。

この二つの顔はキャリア全体を貫いており、彼の名声がどこか独特な形をしている理由でもある。観客は曲を口ずさむ。しかし、その曲を書いた人物の名前まで言える人はずっと少ない。アカデミー賞を受賞し、グラミー賞を3度獲得し、今世紀でも屈指の観客動員を記録した映画の数々に楽曲を提供してきたにもかかわらず、だ。

映画学校からPlayStationへ

ジアッキーノは1967年10月10日、ニュージャージー州南部のリバーサイド・タウンシップで生まれ、エッジウォーター・パークで育った。アメリカとイタリア、両国の市民権を持つ。ニューヨークのスクール・オブ・ビジュアル・アーツで映画制作を学び、1990年に卒業。そのかたわら、ジュリアード音楽院でも音楽の授業を受け、のちにはUCLAで夜間の管弦楽法講座を履修した。

映画音楽の世界に入る道は、スタジオの正面玄関ではなく、脇道から始まった。ユニバーサルでのインターンシップを経て職を得ると、ディズニーの広報部門へ移り、さらにディズニー・インタラクティブでプロデューサーを務めるようになる。そこでGargoylesやMaui Mallard in Cold Shadowといった16ビットゲームの音楽を書き始めた。大きな仕事として最初に依頼されたのは、ドリームワークスのゲーム版The Lost World: Jurassic Parkだった。その後、ドリームワークス・インタラクティブから託されたのが、スティーヴン・スピルバーグのストーリーに基づく第二次世界大戦のシューティングゲームMedal of Honorだ。ジアッキーノは1999年発売のPlayStation版に、オーケストラを全面的に使ったスコアを書き上げた。当時、家庭用ゲームの大半がまだシンセサイザー音楽で動いていたことを思えば、贅沢な試みだった。

エイブラムス、バード、そしてピクサー

J・J・エイブラムスは2001年、エイリアスでジアッキーノをテレビの世界へ招き、3年後にはLOSTにも起用した。島を舞台にしたドラマのクリフハンガーを際立たせた、金管楽器が落ち込むように鳴るフレーズは、アメリカのテレビでこの10年を象徴する音の一つとなった。パイロット版だけで、ジアッキーノはプライムタイム・エミー賞を受賞している。

続いてブラッド・バードが、2004年のMr.インクレディブルで彼を長編アニメーションの世界へ導いた。このスコアは、家族向けの予算で作られた1960年代のスパイ映画のように響く。次のレミーのおいしいレストランでは、初のアカデミー賞ノミネートとグラミー賞を獲得。そしてカールじいさんの空飛ぶ家では、4分間の「Married Life」の場面が、一つのテーマだけで夫婦の人生を描き切った。このスコアはアカデミー賞、ゴールデングローブ賞、BAFTA賞に輝き、さらにグラミー賞を2度受賞した。批評家が今も好むジアッキーノ像、つまり映画館を静まり返らせるメロディーメーカーとしての姿を決定づけた作品でもある。

ピクサーからの依頼は続いた。インサイド・ヘッドとリメンバー・ミーはいずれもアニー賞をもたらし、バードとのタッグは2015年のTomorrowlandで実写映画へと広がった。

受け継ぐ者

2009年のエイブラムス版スター・トレックは、彼のキャリアにもう一つの道を開いた。愛されてきた作品に敬意を払いながら、自分自身のテーマも残せる作曲家としての道だ。その後、ジュラシック・ワールドと続編2作、ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー、そしてスパイダーマン:ホームカミングを皮切りとする3本のスパイダーマン映画を含む、マーベル作品が続いた。極端な例がローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリーだ。追加撮影のためにアレクサンドル・デスプラが降板すると、ジアッキーノはおよそ4週間半でスコア全編を書き上げるべく参加した。

ただし、称賛には少し差し引きも必要だ。彼の音楽のうち、最も多くの人に聴かれているもののかなりの部分は、ウィリアムズやカレッジが書いたテーマを引き継ぐ仕事であり、大作映画の仕組みはリスクを冒すことより引用を評価しがちだ。サウンドトラックのアルバムでおなじみの、楽曲に駄洒落めいたタイトルをつける習慣も、魅力と受け取る人がいる一方で、仕事を完全には真剣に捉えていない表れだと見る人もいる。J・A・バヨナ監督によるアンデス山脈での遭難と生還を描いた雪山の絆では、事故の犠牲者への敬意から駄洒落を封印した。シリーズ作品のスコアとして最も暗く、最も高く評価されたTHE BATMAN-ザ・バットマン-でさえ、ファンファーレではなく、ゆっくりと不穏に響くモチーフを軸にヒーローを描いたことで評価を確立した。つまり、ジャンルが彼に通常求めるものを拒んだことで、評価されたのだ。

一方、彼が自ら選ぶ音楽は、まったく別の方向を指し示す。2020年には、映画に結びついていない初のアルバムTravelogue Volume 1を発表した。ニュー・モデルニカ・オーケストラと名づけたグループと録音したこの作品では、地球を描写する宇宙からの訪問者のナレーションを背景に、ジャズやラウンジ全盛期を思わせるピアノ音楽が流れる。彼自身の好みを最も明快に表した作品だ。

カメラの向こう側

ジアッキーノは何年もかけて、監督の椅子へと少しずつ近づいてきた。スター・トレックの世界を舞台にした短編作品を経て、2022年にはDisney+向けのモノクロのマーベル・ホラー特別編ウェアウルフ・バイ・ナイトで監督と作曲を担当。2023年1月、ワーナー・ブラザースは、1954年の巨大アリ映画Them!のリメイクで彼が監督を務めると発表した。本人はこの作品を、怪物映画を通じて移民を描く物語だと語っている。キャストも撮影開始日も、まだ発表されていない。音楽の才能は家族にも受け継がれている。息子のミック・ジアッキーノも作曲家で、父とともにテーマ曲を書いたことがある。弟のアンソニーはドキュメンタリー映画監督だ。

二つの道を同時に歩む

シリーズ作品の仕事は、かつてないほど大きな注目を集めている。デスティン・ダニエル・クレットン監督のスパイダーマン:ブランド・ニュー・デイは2026年7月31日に公開され、北米で約3億6,000万ドルを記録。北米市場の公開初週興収として史上最高を更新した。Sony Classicalは全26曲を収録したアルバムをリリースし、2017年にジアッキーノが手がけたスパイダーマンのテーマを、より簡素で孤独な響きへと作り替えた。批評はおなじみの形で分かれた。ある批評家は抑制の効いた音楽を退屈だと評し、別の批評家は、ジアッキーノが4作目のスパイダーマン映画に新たなアイデアを見いだしたと論じた。

もう一方の道も、再び動き出している。2026年10月10日、59歳の誕生日に、バード監督作Ray GunnがBFIロンドン映画祭でワールドプレミアを迎えた。アビー・ロード・スタジオで録音されたジアッキーノのスコアに加え、キンブラによるオリジナル曲も使われている。サム・ロックウェルとスカーレット・ヨハンソンが声を担当するレトロフューチャーなアニメーション・アドベンチャーで、12月4日にアメリカの一部劇場で公開され、12月18日にNetflixで配信される。バードとジアッキーノがTomorrowland以来初めて組むオリジナル長編作品であり、ジアッキーノを、彼の音楽が最も長く愛されてきた場所へと連れ戻す。受け継ぐべきテーマのない物語のもとへ。

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